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《歧路旅人2》：向光而生

2023-05-04 14:58:53編輯：酸湯魚泡飯 （文中有比較多劇透，歧路沒有通關的旅人玩家請謹慎閱讀。）

（文中有比較多劇透，向光上海長寧區上門（上門全套服務）[微信1662+044-1662][提供外圍女上門服務快速安排面到付款不收定金沒有通關的而生玩家請謹慎閱讀。）

從那里出發，歧路往東方走3天，旅人你會到達庫國的向光朱玄城。

描述這座城市有兩種方法：你可以說，而生無數巨石堆砌而成的歧路城墻上高聳著塔樓，城門口裝有彈簧控制的旅人吊橋跨越護城河，城里的向光建筑白墻藍瓦、涂滿黑漆的而生屋檐上描有金色，血色的歧路旗幟飄在空中；你也可以說，城外用破敗的旅人木頭建筑搭成的平民區，沙塵隨風亂舞，向光戰爭之鐘長鳴，士兵殺死平民，留下的孤兒又成為士兵。

無論你何時抵達此處，你總能看到朱紅的殘陽籠罩著城市，鼓聲和簫聲交織成的旋律不停息地縈繞于光中，那是劍士光的故鄉。

庫國本身是一個大型城邦

輕盈的城市

劍士光是《歧路旅人2》里可選的8名角色之一，也是我的初始角色。而他抵達的朱玄城給我留下了深刻的第一印象。

這張地圖分成兩個部分，朱玄城外和城內，從城外的馬廄、旅店、軍營，到城內的天守、皇宮和府庫，游戲在有限的場景內還原了一座大城所該有的一切，搭配數量眾多的平民、士兵、官員等可交互角色，整個城市顯得美輪美奐，生機勃勃。

這種鮮活感由美術造就，像在風中流轉的上海長寧區上門（上門全套服務）[微信1662+044-1662][提供外圍女上門服務快速安排面到付款不收定金血色軍旗一樣，給人以輕盈的感覺。同時，每個人都在該在的位置上，為進城的玩家服務。他們的所作所為被寫在了心中，像一本本書一樣擺在玩家面前，等待玩家去挖掘，因此也成了城市風景的一部分。

在《歧路旅人2》中，所有城市都這樣輕盈，從東海岸到西海岸，從遙遠北國到熱帶孤島，每個城市都有自己的主題，并且圍繞著主題布置了一系列風景。庫國的主題是“多戰之地的蒼涼”，輪敦的主題是“被偷走之物”，汀巴雷音是“革命前夕的風暴”。

就是在這樣的無數舞臺中，以8條主線為核心的盛大演出緩緩拉開帷幕。值得一提的是，各個可招募角色的故事線也有專屬的主題。這在角色曲中有很直白的說明，如劍士光的主題是“王道”，藥師卡斯蒂的主題是“記憶”，舞娘愛格妮婭的主題是“希望”……這些主題有些和城市主題一致，有些又不重合。

由此，游戲中的城市場景可以分成兩類，一類劃作“專屬舞臺”，另外一類可以被看成“共演舞臺”。

比如威爾格羅布的主題是“衰敗商人之都”，所以它既符合商人帕特提歐“借800億”故事的主題，可以作為故事的發生地，也呼應劍士光終止庫國武器交易故事的背景，能夠作為這一故事的觸發地。

城市中遍布和主角們有關的線索，比如圖中的雕像

在故事——獨指8條主線中的故事——發生之前，城市始終處于等待的姿態，大部分情況下，里面的居民們不移動、不彼此交互，只有白天和黑夜能改變他們的位置，也只有通過查看他們的信息才能知道他們曾經干過什么、現在在干什么，又將要干什么。

但這并不意味著城市是死氣沉沉的。隨著故事的發展，城市的輕盈會再次得到表現，它們會數次變幻自己的面目。

在光主線的第一章開頭，朱玄城內豎立著大鐘，朱玄城外街道繁忙：陪光練劍的平民在城墻上和愛人幽會，掌握神樂的老人在頤養天年，反對戰爭的男人出租著馬匹——等到章節末，朱玄城外的一切都被摧毀，只留下熊熊烈火，光也隨之被流放。

等到光的劇情終章，光再度回到城外時，城外已經破敗成無人的廢墟。等到光擊敗無間，自己成為國王時，城市又再度變樣，城內豎立的大鐘被拆毀，平民們涌進城內：出租馬匹的男人死了，馬兒四散逃走，他的妻子會請你幫忙追回那些馬；老人活下來了，但不再有頤養天年的心態。

這是城市在輕盈的姿態下深刻的部分。盡管城市的形態數度變換，玩家行動留下的痕跡卻深深地刻印在城市里，城市也從單純的舞臺布景，變成了能喚起玩家回憶和情緒的一種符號。

不僅是城市風景，配樂之間的搭配也是城市姿態變化中的一重組合。破敗的礦山小鎮歐茲拉修的配樂，是逐漸低落的薩克斯和無休止的鼓聲，那是對昔日美好和繁華的眷戀，是對逝去的白銀時代的懷舊，也暗合這里的主題“追憶美好過去”。

但當帕特提歐這個角色出現時，他的活力會一掃小鎮的陰霾，音樂也隨之改變，加入的悠揚的旋律正好驅散鼓聲帶給人的無休止的徒勞感，給小鎮注入一種希望與生氣——也正如音樂所顯示的，在帕特提歐線的最后，小鎮的風景最后也變成了希望的姿態。

歐茲拉修的音樂傳達著一股對舊日美好的眷戀

交織的光暗

在城市中，主角們上演著自己的愛恨情仇。

不同主題的城市，組成了素質極佳的框架，在這個大框架中，所有的類型故事都可以敘述。游戲以8個角色為主人公，講了8個讓玩家直接能看到的主線故事，又以6名反派為暗線，講了3個關于反派的故事——這3個故事玩家不是直接看到的，而是被揉碎了灑進8個主線中，彌合了主線的分離感。

這種故事的構筑方式，盡管隱晦，卻能給整個游戲流程增添一種迷人的色彩。它讓玩家在初期感到故事間的交集，又在中期露出更多的冰山一角，以懸念刺激玩家的好奇心。最后，在游戲大結局露出謎底，滿足關注劇情的玩家。

在8個角色中，光追求的是王道之治，而他同父異母的兄弟無間實施的是霸道之治。身為王子，因為理念沖突，一場政變后，他被迫流亡。

光的目標是殺回庫國，取代無間，實行公正而仁慈的統治。

這一明面上的王道故事，在游戲中被極其完滿地分為了數章。流亡一章，突出光的執政理念，烘托矛盾；競技場廝殺一章，讓光擁有自己的軍隊，也讓光在死斗中首次明確自己理想之路的意義；搶劫武器交易一章，暗示光的心魔，讓光的軍隊取得武器；北國擊敗雷鳴之槍一章，表達光對親情和友情的重視，同時使光獲得家臣的支持。

光的每一章故事都非常出色，角色常常隨便幾句對話，就能呼應友情、理想和劍士身份等等主題，并能把這些主題串成一線，在起承轉合之中，使故事迎來矛盾和高潮，最后導向光的成長。

在競技場一章，百尸制造者邦迪拉姆問光：“你為什么而戰？”

“為了朋友，”光回答，“朋友們正期待我開創的路。”

“哦？你的路是？”

“以新國王的身份建立沒有戰亂的國家……所以，廢話少說，只要拔劍交鋒，便可一較高下。”

這段對話明晰了光的目的——尋求朋友的力量，建立新國家，又符合光作為劍士的“以手中劍開辟道路”的性格。

競技場一章展現了光作為劍士的覺悟

友情最后幫助光克服了內心的陰影。劍士的名字“光”就是故事的暗線，光和陰影本為相伴相生，所以克服心魔、和自我戰斗是喻示人物自我突破時很經典的橋段。游戲卻沒有止步于此。

光擊敗心魔前，潛力技陰之力發動時的臺詞是：“血在躁動。”

光擊敗兄弟無間時，無間會喊：“熄滅燭火，迎來暗夜。”

暗夜和血是整個游戲暗線的一部分，游戲的最終頭目便是圣火下的陰影。所以劍士光的主線，不僅是他個人的故事，更是對整場游戲主題的一次呼應。

這其中透露出了游戲悲觀和落寞的底色，盡管光的故事一貫熱血，但宿命的色彩反而越發濃重。就連光逃過心中陰影的吞噬，似乎也不僅是靠明面上的友情，而是靠他身上的光之血脈。

這種把暗線和世界背景藏在8個主線故事中、在每個故事中透露一部分的做法，是《歧路旅人2》在劇情架構上最富有特色的地方，也正因為如此，游戲才要求玩家結束所有8個人的劇情后，才能進入大結局，唯有如此，玩家才能知道整個游戲的暗線為何。

藥師卡斯蒂的故事可以被概括為“現實與過去交織的哀歌”，她尋求自己失去的記憶，圍繞這個主題，游戲的地圖中有許多時空轉換的部分。如果說光的故事中，朱玄城有3個形態，經歷從了從繁榮、毀滅到復興這3個階段的話，那么藥師線里的無人村是亂序排列，在衰敗、無人和繁榮之間來回切換。

卡斯蒂故事開頭的這一幕，將會在后續幾章里反復重現

時空轉換必然會涉及到前后伏筆的對應，藥師線的故事尤其精致，前3章的無數伏筆，從失意時披著的斗篷到時常閃現的神秘人，最后都在第4章給出了合理的解釋。

和劍士光的故事同樣，卡斯蒂線中也包含著一部分暗線。這部分暗線藏在幾句無關緊要的話中，卻直接影響到了整個故事。卡斯蒂同伴的覆滅，明面上是被對世界絕望的同伴特魯索所害——但實際上，按照回憶中的暗示，特魯索的絕望來自于魔神的影響，和光心中的陰影是同樣的來源，無關邏輯和人性。

這也是卡斯蒂盡管被特魯索害死了眾多同伴，最后卻還想要救特魯索的原因。

按照設定，這段情節是合理的，但問題就在于，這部分暗線影響到了整個故事的邏輯。在未能看見暗線全貌的玩家眼中，特魯索的“絕望”顯得怪異，卡斯蒂的同情心也有些過于泛濫。

在卡斯蒂的主線故事中，穿插暗線的設計在增添故事深度的同時，也給故事帶來了不和諧的聲音——除了這一點外，游戲中各個角色的故事均相當切合主題，對白流暢且意蘊深。無愧于優秀的配樂、配音和扮相極佳的舞臺。

游戲的結尾是角色們在舞臺上向玩家謝幕

是懷舊的日式角色扮演游戲……嗎？

當我們判斷一款角色扮演游戲是否優秀時，我們會談論什么？

對不同的玩家，答案是不同的。對大部分人來說，這一類型游戲滿足的是人們對故事的天然渴望。身處故事中，并以自己獲得的能力去推進故事，能做到這一點的游戲就會是好游戲。

這和游戲是否懷舊，是“日式角色扮演游戲”還是“美式角色扮演游戲”無關。通過敘述來塑造精彩的角色、故事是所有角色扮演游戲的追求之一。

無論是相互影響的主線和暗線也好，精致的故事結構也好，華美的城市布景也好，都是為了講出感人的故事準備的，從以前到現在，所有被一致認為是出色的角色扮演游戲，都達成過這種追求。

那些富有人性的角色和飽含深度的故事，依舊留在玩家們的心中，

在這個基礎上，各類角色扮演游戲的敘事習慣所有區別。有些玩家會在游戲中尋求影響故事走向的快樂，也有人注重世界開放自洽的邏輯，認為非玩家角色不該為玩家服務，而應不受影響地擁有自己的生活。這些都是敘事習慣帶來的審美傾向。

根據審美傾向，我們區分出了日式或美式角色扮演游戲，《歧路旅人2》除了擁有角色扮演游戲具有的共同優點外，也符合我們對日式角色扮演游戲的審美。

游戲除了采用偏向帥型和美型的人物立繪外，在戰斗上也用了經典的回合制戰斗系統：每個角色擁有血量和藍量，可以進行普通攻擊，也可以用技能；同時，角色在每回合可以獲得1點BP，通過BP來增幅技能，搭配敵人的弱點破防機制。這種設計的優缺點都很明顯：優點是這種玩法幾乎沒有上手難度，缺點是過于頻繁的地雷式遇敵讓戰斗顯得很枯燥。當然玩家也有規避手段，比如通過反復讀檔，使用特定角色提供100倍戰斗經驗值的技能來刷級。

戰斗系統是經典的回合制

在游戲中，玩家控制著主角小隊在開放的地圖中奔走，在各個城鎮里探索，開啟角色的任務線。游戲大致可以分為兩種模式——探索模式和開啟任務線后的劇情模式。在劇情模式中，游戲仍然采用線性敘事的方法，讓玩家從一而終地體驗故事。在探索模式中，游戲則學習了開放世界玩法的經驗：玩家可以在各個地圖間自由探索，發現秘密、財寶和支線，可以說，游戲從頭到尾，整個世界都是對玩家開放的——雖然每個區域之間都有嚴格的等級要求，等級不夠，在這個區域的探索就會舉步維艱。

配合開放世界的設計，游戲為各個角色根據各自職業設計了相對應的互動方式——地圖指令。通過地圖指令，玩家可以從NPC身上得知情報、獲取物品，或者招募其加入隊伍等等。同時，地圖上的寶箱中也常常藏著極為稀有的裝備，鼓勵玩家多多游玩探索模式。

在《歧路旅人2》里，你可以在游戲里面看到眾多相互映照，但不相互影響的支線。還有充滿了暗線的數條主線，以及隨之而來、無數因為主角的做法而改變的小事件。選擇和后果這在這個游戲被做出了一半——雖然沒有給選擇，但確實做出了后果的差異。

游戲中的“選擇”體現在初始可選的8名角色，以及能隨意切換他們中的任意一員來展開故事上。這樣會帶來的負面后果是，角色之間的互動必然受到嚴格限制，當游戲選擇用8個不同主題的故事來滿足玩家時，單個角色在章節進行過程中就必然為了故事服務，假裝為“孤身一人”。

對于這種劇情任務中隊友的缺失，游戲采用了一些雙人共演的支線來彌補。在這些支線中，玩家能和隊友進行充分互動，玩家每采取一個行動，都能獲得隊友的點評或是幫助——如果把這種互動推廣到8名角色排列出的更多組合中，那么將會有大量需要玩家多周目才能窮盡的內容，這和游戲長流程的設計是相悖的。

從這個角度來說，《歧路旅人2》選擇了自己的敘事方式，這一方式當然具有種種束縛，但它做到了最好，它也許是懷舊的，但懷的不是純粹的“老游戲”，而是那些舊日“美好的角色扮演游戲”。

在游戲的眾多配樂中，琵琶師小夜唱出的《心中燈火》最具有概括性和隱喻性。小夜、光和愛格妮婭站在月光下，鏡頭拉遠，有歌聲傳來，唱著：“圣潔的心會點燃火焰，指明道路，帶我們走向世界的盡頭。”

這段歌詞，既是對光的故事的概括，也是對整個游戲大背景的隱喻。當我結束游戲，見識到無數輕盈的城市，體驗完眾多精心制作的故事后，也有種自己心中的火焰被《歧路旅人2》點燃的感覺，這種感覺也許足以被稱為“美好”。

游戲結束了，角色們的故事還留在我的記憶中

（游戲評測碼由發行商Square Enix提供。）