導讀：主流電視獎項將網劇納入評選范圍的陳情消息，在行業以及觀眾中引起了巨大的令不流評反響，如同這幾年網劇大量反向輸出電視臺，可參廣東江門蓬江區赤水外圍365-*2895被電視領域國家級獎項所接納的評白網劇似乎又一次迎來了行業高光時刻，然而事實并非如大家所看到的玉蘭那般“風光”。

　　12月16日，獎網劇進間上海電視節官方微信公眾號發文，入主宣布啟動2020年上海電視節白玉蘭獎的選仍需征集。與往年不同的陳情是，來年的令不流評廣東江門蓬江區赤水外圍365-*2895白玉蘭獎電視劇征集版塊首次將“重點視頻網站首播電視劇”納入了評獎范圍。

　　新增內容一出，可參有關網絡劇被納入“中國電視劇領域三大獎”之一的評白消息迅速點燃大眾討論熱情。眾多網劇粉絲紛紛在評論區提名自己所認為的玉蘭優質作品，豆瓣上眾多網劇討論組更是獎網劇進間一片“過年”的氣氛。



　　不過根據上海國際影視節中心副主任王曄接受媒體采訪的入主內容來看，此次白玉蘭獎在作品征集上所作出的改變，并非是為了“擁抱”整個網絡劇行業。

　　《東宮》可《陳情令》卻不可

　　真·網劇仍被攔在主流獎項外

　　從官方工作人員發言來看，今年白玉蘭參選電視劇范圍從臺播擴大到“重點視頻網站首播電視劇”，是響應國家廣播電視總局關于推動廣播電視和網絡視聽產業高質量發展的精神，也順應了中國電視劇發展的整體形勢和需要。

　　而從王曄主任的發言中也可得知，“打破電視劇傳播媒體介質限制”才是今年的白玉蘭獎電視劇類別征片做出改變的“核心要點”。比起“網劇納入白玉蘭獎評選范圍內”這種說法，白玉蘭獎對電視劇新興發行渠道進行“擴招”或許更為恰當。

　　另外，細心的觀眾也可以從此次新增的報名要求中看出，其中“重點視頻網站首播電視劇”評選落點仍是“電視劇”，只不過觀眾們習慣性將視頻網站所播內容統一認為網劇。



　　鑒于各種市場以及政策因素，近兩年電視劇“由臺轉網”成為一大趨勢，古裝劇表現最為突出。然而雖然通過網絡首發的電視劇越來越多，但是這些作品本質上卻與原生網劇有著本質上的區別。

　　最明顯的便是片頭處最不被人所注意的一串數字（文字）。像是正在熱播中的《慶余年》《鶴唳華亭》，雖然首播平臺與其他網絡劇無異，但是片頭結尾處那串由廣電總局電視劇司頒發的發行許可證號還是“暴露”了其電視劇的身份。



　　相類似的編碼也能在《長安十二辰》《東宮》《劍王朝》《你好，對方辯友》《閃光少女》等網播作品開頭處尋到身影。



　　在網絡劇隨時面臨下線風險的那幾年，為了成品能夠安全上線、順利播出，一些網絡影視劇開始走電視劇立項流程，2017年熱播的《白夜追兇》便是一項成功的先例。不過當時片方這么做更多的是為了應對審查風險，順帶為以后網劇上星做好準備。


　　2017年關于《白夜追兇》拿到電視劇發行許可證的報道

　　然而在今年2月，針對網絡視聽節目的“重點網絡影視劇信息備案系統”上線后，網絡劇有了專屬上線備案號，絕大多數網絡劇在備案過程中選擇了專門為它們定制的審核通道。像是大家熟悉的《陳情令》《全職高手》《心靈法醫》《從前有座靈劍山》等熱播網劇開頭處都有廣電總局網絡司頒發的上線備案號。



　　這些在廣電總局“重點網絡影視劇備案系統”類別中明確標為“網絡劇”的作品才是真正意義上的“網絡劇”。

　　所以，白玉蘭此次新增評選范圍，僅限于網絡首播的電視劇們，真正的網絡劇仍不具備主流電視獎項的參選資格。

　　海外電視劇獎項網絡入侵

　　網劇納入國內主流評選范圍仍需時間

　　作為美國電視界的最高獎項，艾美獎在2013年給予Netflix（網飛）這個網絡巨頭的電視劇《紙牌屋》9項提名，包括劇情類最佳劇集和最佳男主角等大獎，這是新媒體電視劇首次正式入圍艾美獎。2017年，Hulu網站自制劇《使女的故事》在第69屆艾美獎獲得碾壓性的勝利，包攬劇情類的最佳劇情片、最佳導演、最佳編劇等5項大獎，這也是艾美史上第一次有網劇獲得最佳劇情片大獎。

　　除此之外，Netflix出品的《王冠》也在第74屆金球獎電視類獲得最佳劇情類劇集獎項。

　　Netflix用第一部自制劇就敲開了美國電視劇界含金量最高的獎項，看似幸運的背后卻是1億美元的預算，和各國領導人在公開場合下提及的品質背書。

　　相比之下，同年的國產網絡自制劇在仍處于“小打小鬧”的階段，當年的網劇代表作品《屌絲男士》《萬萬沒想到》后期也皆被主流審美打上“三俗”標簽。

　　隨著近幾年多番整肅網絡劇市場，加上電視劇網絡分發渠道擴張，部分網劇在制作水平上已不亞于傳統電視劇，但是在類別選擇方面，視頻網站所出品的網劇重點項目綜合考量下，絕大多數仍是會選擇較為成熟穩妥的電視劇備案渠道。這種“規避風險”的選擇，一定程度上也折射出網劇與電視劇在行業中所存在的形象差別和地位。

　　白玉蘭獎此番雖未正式向純“網生”網絡劇打開評選的大門，但是借由電視劇近些年來的表現，首次將評選范圍擴張到網絡播出平臺，這一舉措也可視為國內主流電視獎項首次向視頻網站發出“邀請函”。

　　未來平臺上所播出的純網絡作品是否會像《紙牌屋》那樣“登廟堂之高”，誰也不好說。

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